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CFYE
December, 13th 2011 Article: "FRANCO MONARI: HARDCORE VENDING MACHINES" Interview by Arden de Raaij [LINK]  Italian
photographer Franco Monari has been capturing a peculiar addition to
the local landscape over the past two years: Sex / Porn vending
machines. These hardcorde DVD machines have been erecting all over the
place and Franco Monari caught over 300 of this machines on
photo. The machines do not only sell DVD’s, but also
vibrators and other sex gadgets.
Franco:
“These machines have been developed recently. There are areas in
Italy where there aren’t any at all, but there are also areas
where they are all around: in the city, at the petrol stations or at
the car washes. Sometimes you can see them near schools and residential
areas. I started to photograph them in 2010 when they made their first
appearance. I was immidiately impressed because they’re placed in
the open landscape and city. As if it were normal to be able to buy a
porn movie at 10AM near the bakery. I don’t want to crticize the
ones who use or produce these machines. I only watche the landscape and
document its evolution.“
 Franco Monari, San Silvestrino, 2010 FRIZZIFRIZZI.IT October, 29th 2010 Article: "7 AM: FRANCO MONARI" Interview by Simone Sbarbati [LINK]  SB: Ciao Franco quanti anni hai e di dove sei? Da quanto scatti foto?
FM: Ciao Simone, ho 29 anni e vivo in provincia di Modena. Ho dipinto per quasi dieci anni, un periodo in cui scattavo molti appunti visivi che avrei utilizzato per i miei quadri. Nel 2008 ho smesso di dipingere per dedicarmi solamente alla fotografia. SB: La tua attrezzatura?
FM: Non amo scendere in particolari sulla mia attrezzatura fotografica. Ai fini della fruizione delle immagini, penso che non sia importante sapere che macchina ho usato o quale lente, così come non è importante sapere la marca delle matite che ha usato un disegnatore. SB: Cosa fai quando non fai foto? FM: Guardo. SB: Descrivimi la tua stanza. FM: Si può dire che oggi la mia stanza è tutto quello che si trova al di fuori di essa. SB: La tua macchina fotografica pesa quanto... FM: ...una piuma.  Franco Monari, Carpi, 2009 HOLY GHOST ZINE April, 13th 2010 Article: "FRANCO MONARI" [LINK]
 Franco Monari, Passo Falzarego, 2010 ART-REHAB Jannuary, 12th 2010 Article: "VIS-A-VIS #19: FRANCO MONARI" Interview by Sara Feola [LINK]  Nuovo
appuntamento con Vis-à-vis, giunto al capitolo 19. Oggi
incontriamo Franco Monari, conosciuto sulle pagine di ILOVETHATPHOTO.
Con le loro prospettive lunghe e inquiete, molti dei suoi scatti
ritraggono luoghi desolati e abbandonati, esempi di archeologia
industriale ma anche posti familiari, segnati dal passaggio
dell’uomo, un passaggio a volte doloroso. Forte è,
inoltre, l’influenza degli anni ’80 e di alcuni importanti
fotografi del passato. Buona lettura e buona visione.
SF: Chi è Franco Monari? Dove e quando è nato? FM: Non chiedetelo a me; so solo che è nato a Carpi, vicino Modena, nel 1981. SF: Qual'è stata la tua formazione e come ti sei avvicinato alla fotografia? FM: Sono giunto alla fotografia in maniera del tutto involontaria. Il mio percorso artistico comincia infatti con la pittura, un periodo della mia vita durato quasi dieci anni, in cui mi servivo anche di macchine fotografiche usa&getta per fissare i paesaggi che poi avrei ridipinto su tela. Con il passare degli anni l’amore per la pittura si è spento e mi sono ritrovato senza accorgermene a girare sempre con una reflex a portata di mano. SF: Quali sono le tue fonti di ispirazione? E se guardi alla storia della fotografia, chi sono i tuoi maestri? FM: Le fonti sono molteplici e di natura diversa. In linea generale subisco molto l’influenza degli anni ’80, del suo “mood”, della sua musica New Wave e di alcuni telefilm che guardavo da bambino, specialmente L’ispettore Derrick per via dei colori e del clima “casareccio”. Ovviamente guardo molto anche alla storia della fotografia e non posso che soffermarmi con ammirazione sugli scatti di Ghirri, di Basilico, di Barbieri, di Thomas Ruff, di Robert Polidori, dei coniugi Becher, di William Eggleston e tanti tanti altri ancora. SF: Le tue fotografie sono dettate da particolari stati d’animo? Quali sensazioni vuoi comunicare attraverso le tue opere? FM: In effetti penso proprio di soffermarmi su certi soggetti e non su altri poprio in base ad un mio determinato umore. Fino all’anno scorso non mi era mai passato per la mente di fotografare qualcos’altro che non sia un interno in stato di abbandono. Oggi, invece, sento di più l’esigenza di aprirmi, di stare en plein air, di conoscere il territorio che mi circonda; ecco il perchè del ciclo Ognigiorno. Quali sensazioni voglio comunicare? In realtà mentre scatto una fotografia penso a tutto forchè a come o da chi questa verrà fruita. L’esecuzione deve inanzitutto soddisfare un mio piacere visto che non fotografo per ottenere un manufatto stampato ad hoc; per me la fotografia è prima di tutto un gesto, un’azione, un modo per relazionarsi con il mondo. La stampa finale è solo una testimonianza di questa operazione. SF: Descrivimi il modo in cui lavori, le varie fasi attraverso cui passa la realizzazione di uno scatto. FM: Nel caso delle fotografie d’interni, mi trovo a dover fotografare luoghi importanti per la storia ed il vissuto di cui sono ancora ricchi; luoghi che non conosco e che visito per la prima volta. Mi riservo perciò molto tempo per studiare bene l’architettura del luogo, le sue linee, la sua luce. E’ una fase in cui esploro l’edificio ancora “disarmato”: solamente quando ho le idee chiare inizio a fotografare. Per quel che riguarda il paesaggio, la scelta del soggetto è senza dubbio più istintiva e per questo il più delle volte oscura anche a me. Non cerco il soggetto, ma lascio che questo si presenti a me in maniera casuale durante un viaggio o un breve spostamento. E’ raro che io esca di casa con la sola volontà di fotografare il paesaggio. SF: La tua produzione è costruita secondo la struttura di progetti fotografici. Quanto tempo impieghi per ideare e realizzare una delle tue serie? FM: Mi piace sviluppare progetti, non mi fermo ad un singolo scatto. Penso che i progetti diano ancor più valore ed importanza alle fotografie; inoltre il progetto è una sorta di promessa che l’autore fa verso la fotografia e verso se stesso: nell’arte la disciplina e la costanza sono di vitale importanza. Non ho fretta nella realizzazione dei miei lavori e così un progetto può restare “aperto” anche per quatto anni, come per Memorabilia che ancora non reputo concluso, ma in pausa. SF: Quali macchine fotografiche usi di solito? Si tratta di scelte funzionali al tipo di immagini che vuoi ottenere? FM: Ho diverse macchine, sia analogiche che digitali, reflex, polaroid e le cosidette “toys camera”, ma uso quasi sempre la stessa Nikon per tutte le fotografie. Dedico molta più attenzione alla scelta dell’ottica che a quella del corpo macchina e per il genere di fotografie che scatto uso principalmente grandangoli spinti, un “cinquantino” e un obiettivo decentrabile. SF: Memorabilia e Ognigiorno sono due serie diverse nei contenuti ma simili a livello formale. In entrambe si coglie il senso dell’assenza e della perdita. Non ci sono figure umane e anche il livello cromatico è mantenuto su tinte basse e fredde. Raccontami le ragioni di queste scelte stilistiche. FM: Non mi piace e non m’interessa fotografare l’uomo in maniera diretta e soprattutto mescolato nel paesaggio o nella foto d’architettura. A me sta a cuore riportare le opere architettoniche dell’uomo, ma anche la conoscenza e la comprensione del paesaggio; inserire una figura umana all’interno di quelli che sono già di per se dei soggetti principali crea solamente confusione. In ogni caso l’uomo è sempre presente in ogni mia fotografia: una macchina, un palo della luce, un prato ben falciato sono tutte tracce dell’uomo. SF: La serie Memorabilia ha per soggetti due luoghi che mi affascinano da sempre: fabbriche dismesse ed ospedali psichiatrici abbandonati. C’è bisogno di particolari permessi per potervi accedere? FM: L’educazione ed il rispetto delle leggi impongono certamente un permesso dei proprietari, ma io non li chiedo mai, se non nei casi in cui l’edificio sia veramente ben chiuso e custodito. Di norma scavalco i cancelli o entro da finestre rotte.  Franco Monari, Sanatorium A., 2009 |
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